夜光杯·左联·青年写作方案｜钱青青：不是忘却，是内化成前行的力气
那栋英国新古典主义风格的三层高楼静默地立在多伦路的深处，好像一位缄默沉静的老者。踏入左联纪念馆，我感到时刻好像有了质感——不是文学史课上的数字，而是能触碰的、有温度的回忆。
上海戏剧学院的学生们身着二十世纪三十年代的服装，在前史的修建中演绎《前哨》片段。我看见他们年青的面孔与我幻想中的革新者逐步堆叠。“铁肩担道义，高手著文章”不再是悬挂在墙上的冷冰冰的标语，而成为有血有肉的人物。他们穿行在展厅间，好像穿行在回忆的褶皱里。跟从他们观赏的过程中，我不断重温着“我国左翼文学”的界说问题。这并非简略的文学史分期，而是触及杂乱的身份、政治和文明情绪。左翼文学命名中的“左翼”，既指涉文学著作的内容、性质和特征，也意指创作者的身份、情绪和情绪。二十世纪二十年代出现的这种新的文学形状寻觅到了无产阶级这一新的叙事主体，敞开了新的表达方式与幻想或许。
当所有人一同朗读鲁迅《为了忘却的记念》中的“惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝……吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣”时，我不由想到鲁迅于1930年在左联建立大会上的讲话。他着重左联盟员应当站在劳苦群众情绪上，与他们一起受难和生长。这种情绪是深入的文学精力——文学不该仅仅为本身而存在，而应成为照亮年代的火炬。朗读的声响在展厅中回旋，好像跨过了时空的隔绝，与九十五年前的呼吁遥遥相对。
翻阅展柜中的《呼吁》《半夜》《包身工》等经典著作，我想起“革新加爱情”这一前期左翼文学的明显标识。这种立异的叙事形式，不只打破了传统才子佳人形式的捆绑，更是建构了与封建道德观、价值观、人生观天壤之其他新思想系统。蒋光慈的《少年流浪者》等著作曾鼓励很多青年走上革新道路，正是由于它们在诘问民族出路的一起，也出现了对个别命运与情感生活的重视，这种两层维度构成了左翼文学初期的共同魅力。在物质丰厚的今日，咱们或许不需求复刻蒋光慈、洪灵菲在小说中构建的“革新加爱情”叙事，但左翼文学重视群众情绪、重视社会不公、寻求精力解放的中心价值仍然值得传承。面临信息爆破的年代，文字好像变得易逝，但正因如此，真实的文学更应当承担起照亮人心、引领风气的职责。
回到宿舍，我翻开鲁迅的《野草》，重读《影的离别》：“我单独远行，不光没有你，而且再没有其他影在黑暗里。”这份离别不是完结，而是新的开端。作为新年代的文学青年，咱们需求离别昨日的影子，但不是忘却，而是将它内化为前行的力气。
文学如火炬，薪火相传。左联作家将生命融入言外之意，用热血灌溉文学抱负。在这个纷繁杂乱的年代，承继左翼文学精力，不是简略地重复其表达形式，而是据守“有一分热，发一分光”的初心——这是鲁迅留给咱们的遗产，也是咱们今世文学青年的任务。（本文作者为同济大学人文学院汉语言文学专业22级学生）
来历：新民晚报 作者：钱青青
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